骢马金络头，锦带佩吴钩。

青白大马金笼头，腰间锦带挂吴钩。

失意杯酒间，白刃起相雠。

杯酒之间不如意，拔刀而起相格斗。

追兵一旦至，负剑远行游。

一旦追兵来逮捕，背剑远走天下游。

去乡三十载，复得还旧丘。

一去故里三十年，最后又回到家门口。

升高临四关，表里望皇州。

登上高处远望四个关口，京城里外眼底收。

九衢平若水，双阙似游浮。

京城的纵横大路极其平坦，宫殿高得和天空的游彩一样。

扶宫罗将相，夹道列王侯。

在宫阙和大道两旁都是一座座王侯将相的住宅。

日中市朝满，车马若川流。

中午市中聚满了人群，车马奔驰似水流。

击钟陈鼎食，方驾自相求。

钟鸣鼎食权贵家，并驾齐驱忙奔走。

今我独何为，坎壈怀百忧？

如今为何独独我这般？坎坷一生怀百忧。

骢马：青白杂毛的马。

络头：马羁，笼头。

吴钩：吴地所产的一种宝刀，似剑而曲。

失意：不遂心。

相雠：互相结为仇敌。雠，同“仇”。

追兵：追捕少年的官兵。

旧丘：老家。丘，古时田里的划分单位，“四井为邑，四邑为丘”。

升高：登高。

临：从高处往下看。

四关：四个关口。据说洛阳有四关，东为成皋，南伊阙，北孟津，西函谷。

表里：内外。

皇州：京城。

九衢：指京城内的交通要道。衢，道路。古时京城制度，纵横大道皆九条，所以称九衢。这句是说京城的纵横大路极其平坦。九衢，又作“九涂”。

双阙：宫门外的两个楼观。古时在宫门外建二台，上面修成楼观，中留空阙作为过道，所以叫作阙。双阙，在这里是指宫殿。

扶宫：夹宫。扶，沿、循。

罗：罗列。

日中：中午。

市朝满：市中聚满了人群，以喻京城中追求利禄的人很多。

钟：古时的一种打击乐器。

鼎：古时烹煮用的器物，一种金属制成的三足两耳的锅。

方驾：并车而行。

自相求：互相追求。

坎壈：同“坎廪”，穷困不遇的样子。

鲍照这首拟作同样是对任侠行为和心态的歌颂，寄寓了强烈的身世之感和不满现实的愤慨之情。从诗中时间跨度之大和内容的深沉来看，可推断为鲍照的晚期作品。

“骢马金络头，锦带佩吴钩”写任侠少年的勃勃英姿。人物出场的第一个亮相就给人以色彩鲜明、器宇轩昂的感觉。

“失意杯酒间，白刃起相仇”写少年尚武、任侠的性格。杯酒之间稍不如意，便拔剑而起．白刃相斗，彼此结为仇敌。表现了主人公年少时的血气之勇和热衷骑射饮宴的侠义豪情。

“追兵一旦至，负剑远行游”。一旦官府追来，他们就“负剑远行”，奔走他乡。这正是古代“游侠儿”的典型形象。此句承接上文，引出下文情节。

“去乡三十载，复得还旧丘”写任侠少年的逃亡归来。少年时代血气方刚，争勇好胜，杯酒之间的小小口角也会引起一场生死格斗，以致追兵缉捕，亡命而逃。弹指间一去三十年，如今重归故里，一无所成，而人已届暮年，无限感喟自在不言之中。可以想见，这些年来，主人公必然历尽沧桑，如今再不是当年血气方刚的初生牛犊了。

“升高临四关，表里望皇州”。先写登高鸟瞰四个关口，再写由表及里看京城。作者“立足”点的每一转换，诗句即随之推出一个新的境界。

“九衢平若水，双阙似云浮”。九涂，指京城内的交通要道。双阙，宫门外的两个横观。此处运用了两个比喻：用“水”来形容京城大路纵横平坦，用“云彩”来形容宫殿之高。本，本和喻体有机地统一了起来，具有很强的渲染作用。

“扶宫罗将相，夹道列王侯”。这两旬是互文，描写了在富阙和大道两旁都是一座座壬侯将相的住宅。一个内容从两个角度表现，显得条理清晰、词句活泼，表意更为完美。

“日中市朝满，车马若川流。写市中聚满了人群，车马川流不息，以喻京城中追求利禄的人很多。

“击钟陈鼎食，方驾自相求。”全句意为，贵族官僚们击钟列鼎而食，非常豪奢，车马拥挤地忙着去互相逢迎干求。京城中王侯将相奢侈豪华的生活和互相攀附的作风，在这个层次中得到了淋漓尽致的表现。从中读者不仅可以看到富丽的皇室宫殿，而且可以看到“扶宫”、 “夹道”的王侯府邸、将相门第，以及他们奢侈豪华的日常生活、争名逐利的种种丑行。世态人情，尽在其中。这是诗人对当时不合理的封建门阀制度最形象最生动的揭露和抨击。

“今我独何为，坎螵怀百忧以两句反问结束，以自身的坎壤百忧，对比上文回京后所见所闻的繁华，一盛一衰，形成了鲜明的对比，使人深感其中的无限悲辛。“坎壕怀百忧”，正是“负剑远行游”的必然结果，貌似悔恨，实则寄寓了怀才不遇的无限不平，意在言外，耐人寻味。

这篇诗的艺术技巧也很高，语言精炼、自然，形象鲜明，音韵和谐、优美，富有韵味，给人印象深刻。看不出当时“绮丽”文风对他的影响，这也是可贵之处。

蓼虫避葵堇，习苦不言非。

蓼虫已经习惯了辛辣的水蓼，看见甜美的葵堇，反而要逃跑。

小人自龌龊，安知旷士怀。

小人总是限于狭猫的境界，又怎么能理解旷士的高尚怀抱。

鸡鸣洛城里，禁门平旦开。

天刚放亮，洛阳城中雄鸡啼晨，宫门洞开，大小官吏前来早朝。

冠盖纵横至，车骑四方来。

达官贵人从四面八方聚来，轻车骏马奔驰在条条官道。

素带曳长飙，华缨结远埃。

宽大的衣带在风中飘舞，五彩的冠缨被飞尘笼罩。

日中安能止，钟鸣犹未归。

日上中天，公务仍然不会停止，夜幕降临，晚钟已敲也无人回家。

夷世不可逢，贤君信爱才。

如今这太平盛世，不易再逢，君王贤明爱才，也很难遇到。

明虑自天断，不受外嫌猜。

清明的谋虑，出自君王的独断，外来的猜嫌之辞，都无法动摇。

一言分珪爵，片善辞草莱。

说对了一句话，就能封官进爵，有一点儿特长或好的品格，就可以辞别田野，从此做官，步步升高。

岂伊白璧赐，将起黄金台。

当今君王，为招纳天下贤士，岂只是把白璧颁赏，还要把黄金台来建造。

今君有何疾，临路独迟回。

可是今天，您究竟为什么面临坦荡的仕途，反而迟疑不前，把好机会失掉？

龌龊：拘局的样子，指局限于狭隘的境界。

旷士：旷达之士，不拘于世俗之见的人。

洛城：洛阳城，这里是泛指京城。

禁门：皇宫的门。天子居住的地方叫禁中，门设禁卫，警戒森严，所以叫禁门。

平旦：平明，天刚亮的时候。

冠盖：冠冕与车盖。指戴高冠乘篷车的达官贵人。

纵横至：纷纷而来。纵横，是纷纭杂乱的样子。

素带：古时大夫所用的衣带。

曳：引、拉动。

长飙：暴风。

华缨：华美的冠缨，一种用彩线做成的帽带。

日中：中午。

钟鸣：钟鸣漏尽，指深夜戒严之后。

夷世：太平之世。

信：诚然，确实。

天：指君王。

珪：一种上圆下方的玉板，古代封官时赐硅作为符信。

爵：爵位，官阶。

草莱：田野。

岂伊：哪里。伊，是语助词。

白璧赐：赏赐白壁。赵孝成王一见虞卿即赏赐黄金百镒、白璧一双。在今北京附近。燕昭王筑黄金台，上置千金，以招天下贤士。指旷士。迟疑不前。

此诗前四句开门见山亮出矛盾，将龌龊小人与高怀旷士分列两句，形成对照。“小人自龌龊”构成全诗主脑，是后文穷形极相描绘的张本。在这两句写实诗前用“蓼虫避葵堇，习苦不言非”两句来起兴，既有含义，又增添了文学情趣。蓼虫习惯了辛辣苦味，不喜欢堇葵的甘甜。这两句不仅是兴，而且也是比。其比的含义，前人或谓是指小人不知旷士之怀，犹如蓼虫不知葵堇之美；或谓是指旷士习惯于辛苦生涯，不以辛苦为非。细绎诗意，当以后说为是，因为“避”、“不言非”等语，并无贬义，而以苦为乐，从来就是豁达放旷之士的本色；只有小人，才是趋甘避苦之徒。

从“鸡鸣洛城里”至“钟鸣犹未归”八句是此诗第二层，写“小人”的龌龊行为。“鸡鸣”“平旦”“日中”“钟鸣”是贯串八句的时间线索。其人物则是“冠盖”，他们的一天，从“平旦”起，天子的“禁门”刚刚打开，就蜂拥而至了。“纵横至”、“四方来”，来势汹涌如潮水，笔端带有揶揄调侃之意。乘他们车马驰骤之际，诗人迅速为他们的风尘尊容勾勒了一幅生动无比的漫画：“素带曳长飙，华缨结远埃。”这些颇有身分的人，他们的素带在急驰的大风中乱飘，华丽的帽缨上结聚了远道而来的尘埃。这幅画有色彩，有动态，有细节，形象传神，耐人品味。句中未著一字褒贬，却“写尽富贵人尘俗之状”（沈德潜《古诗源》），把角逐名利场者的丑态刻划得入木三分，不愧为神来之笔。他们到处奔竞，“日中”不可能会停止钻营。就连夜深“钟鸣”后他们犹未回家。一个“犹”字，有多少惊讶、感叹、挖苦之意。后汉安帝《禁夜行诏》云：“钟鸣漏尽，洛阳城中不得有行者。”这里说“钟鸣未归”，可见奔竞日盛，古风荡然无存。

“夷世不可逢”以下是此诗第三层，记录了奔竞小人对道旁旷士的谈话，他们对旷士说道：现在是千载难逢的太平盛世，君王也是真正爱才的贤君。他英明的考虑出于自己的判断，不受任何外来影响而猜疑动摇。这些正经话出自小人之口，就显得肉麻阿谀与不伦不类，因而具有极大的讽刺性。接着，小人们又向旷士津津乐道地夸说起了进入仕途的容易和当官的好处。这四句是说才能之士只要有一言之美，片善之长，就会受贤君青睐，被封官赐爵，辞别田野，登上朝堂。而贤君爱才，岂但只赏赐白璧，还将仿效燕昭王筑黄金台来重金招聘你们呢。这四句虽是小人们的劝诱、夸说之辞，但也是他们一心只想升官发财的灵魂大曝光，写得真是笔锋辛辣，利如刀锥。“今君有何疾，临路独迟回？”最后，小人以嘲弄的口吻诘问旷士：你到底有什么毛病，竟面对阳关大道还独自徘徊不前？全诗至此顿住。对于无耻小人的挑衅，诗人没有也不屑回答，但不回答并不等于没有答案。读者若试着掩卷思索，就会发现，答案已在开头“小人自龌龊，安知旷士怀”之中了。这一结回应开头，使通篇皆活，旷士形象虽未著墨，但在对照中自显出其迥异小人的品格。这个结尾让应受嘲弄的人去厚颜嘲弄别人，真是幽默滑稽而有波澜，可谓味蕴言外，冷峻隽永。

《代放歌行》在《乐府诗集》中属《相和歌辞·瑟调曲》。《歌录》曰：“《孤生子行》，亦曰《放歌行》。”《孤生子行》，又题作《孤儿行》，在乐府古辞中写的是孤儿备受兄嫂折磨，难与久居的内容。鲍照的拟作，旧瓶装新酒，用以揭露黑暗，抨击时政，大大拓宽和加深了这一乐府旧题的表现力。在这个方面，也同样显示了诗人非凡的艺术勇气和独辟蹊径的创新精神。