第 347 页［②］失意：不遂心。相雠：互相结为仇敌。雠，同“仇”。这二句是说在酒席之间稍不遂心就持刃格斗，互相结成仇敌。

　　第 347 页［③］追兵：追捕少年的官兵。

　　第 347 页［④］旧丘：老家。丘，古时田里的划分单位，“四井为邑，四邑为丘”。

　　第 347 页［⑤］升高：登高。临：从高处往下看。四关：四个关口。据说洛阳有四关，东为成皋，南伊阙，北孟津，西函谷。

　　第 347 页［⑥］表里：内外。皇州：京城。

　　第 347 页［⑦］九涂：指京城内的交通要道。涂，道路。古时京城制度，纵横大道皆九条，所以称九涂。这句是说京城的纵横大路极其平坦。

　　第 347 页［⑧］双阙：宫门外的两个楼观。古时在宫门外建二台，上面修成楼观，中留空阙作为过道，所以叫作阙。双阙，在这里是指宫殿。这句是说宫殿高得和天空的云彩一样。

　　第 347 页［⑨］扶宫：夹宫。扶，沿、循。罗：罗列。这二句是说在宫阙和大道两旁都是一座座王侯将相的住宅。

　　第 347 页［⑩］日中：中午。市朝满：市中聚满了人群，以喻京城中追求利禄的人很多。

　　第 347 页［11］钟：古时的一种打击乐器。鼎：古时烹煮用的器物，一种金属制成的三足两耳的锅。这句是说那些贵族官僚们击钟列鼎而食，非常豪奢。

　　第 347 页［12］方驾：并车而行。自相求：互相追求。这句是说那些贵族官僚们车马拥挤地忙着去互相逢迎干求。

　　第 347 页［13］坎：同“坎廪”，穷困不遇的样子。

　　【说明】

　　《结客少年场行》属乐府“杂曲歌辞”。郭茂倩《乐府诗集》说：“按‘结客少年场’言少年时结任侠之客，为游乐之场，终而无成，故作此曲也。”

　　鲍照这首拟乐府是描写一个尚武任侠的少年，因持刃格斗被朝廷追捕而逃到他乡。三十年后，他一无所成地又回到京城。他看到壮丽的宫殿和平坦的大道旁王侯将相的宅院很多。对于这些人的奢侈豪华生活和互相攀附的作风，他极为不满，并流露了自己坎坷不遇的牢骚。

　　这首诗的后半部主要是摹拟《古诗十九首》的“青青陵上柏”。

－－－－－－－－邓魁英、韩兆琦等《汉魏南北朝诗选注》

骢马金络头，锦带佩吴钩。

青白大马金笼头，腰间锦带挂吴钩。

失意杯酒间，白刃起相雠。

杯酒之间不如意，拔刀而起相格斗。

追兵一旦至，负剑远行游。

一旦追兵来逮捕，背剑远走天下游。

去乡三十载，复得还旧丘。

一去故里三十年，最后又回到家门口。

升高临四关，表里望皇州。

登上高处远望四个关口，京城里外眼底收。

九衢平若水，双阙似游浮。

京城的纵横大路极其平坦，宫殿高得和天空的游彩一样。

扶宫罗将相，夹道列王侯。

在宫阙和大道两旁都是一座座王侯将相的住宅。

日中市朝满，车马若川流。

中午市中聚满了人群，车马奔驰似水流。

击钟陈鼎食，方驾自相求。

钟鸣鼎食权贵家，并驾齐驱忙奔走。

今我独何为，坎壈怀百忧？

如今为何独独我这般？坎坷一生怀百忧。

骢马：青白杂毛的马。

络头：马羁，笼头。

吴钩：吴地所产的一种宝刀，似剑而曲。

失意：不遂心。

相雠：互相结为仇敌。雠，同“仇”。

追兵：追捕少年的官兵。

旧丘：老家。丘，古时田里的划分单位，“四井为邑，四邑为丘”。

升高：登高。

临：从高处往下看。

四关：四个关口。据说洛阳有四关，东为成皋，南伊阙，北孟津，西函谷。

表里：内外。

皇州：京城。

九衢：指京城内的交通要道。衢，道路。古时京城制度，纵横大道皆九条，所以称九衢。这句是说京城的纵横大路极其平坦。九衢，又作“九涂”。

双阙：宫门外的两个楼观。古时在宫门外建二台，上面修成楼观，中留空阙作为过道，所以叫作阙。双阙，在这里是指宫殿。

扶宫：夹宫。扶，沿、循。

罗：罗列。

日中：中午。

市朝满：市中聚满了人群，以喻京城中追求利禄的人很多。

钟：古时的一种打击乐器。

鼎：古时烹煮用的器物，一种金属制成的三足两耳的锅。

方驾：并车而行。

自相求：互相追求。

坎壈：同“坎廪”，穷困不遇的样子。

鲍照这首拟作同样是对任侠行为和心态的歌颂，寄寓了强烈的身世之感和不满现实的愤慨之情。从诗中时间跨度之大和内容的深沉来看，可推断为鲍照的晚期作品。

“骢马金络头，锦带佩吴钩”写任侠少年的勃勃英姿。人物出场的第一个亮相就给人以色彩鲜明、器宇轩昂的感觉。

“失意杯酒间，白刃起相仇”写少年尚武、任侠的性格。杯酒之间稍不如意，便拔剑而起．白刃相斗，彼此结为仇敌。表现了主人公年少时的血气之勇和热衷骑射饮宴的侠义豪情。

“追兵一旦至，负剑远行游”。一旦官府追来，他们就“负剑远行”，奔走他乡。这正是古代“游侠儿”的典型形象。此句承接上文，引出下文情节。

“去乡三十载，复得还旧丘”写任侠少年的逃亡归来。少年时代血气方刚，争勇好胜，杯酒之间的小小口角也会引起一场生死格斗，以致追兵缉捕，亡命而逃。弹指间一去三十年，如今重归故里，一无所成，而人已届暮年，无限感喟自在不言之中。可以想见，这些年来，主人公必然历尽沧桑，如今再不是当年血气方刚的初生牛犊了。

“升高临四关，表里望皇州”。先写登高鸟瞰四个关口，再写由表及里看京城。作者“立足”点的每一转换，诗句即随之推出一个新的境界。

“九衢平若水，双阙似云浮”。九涂，指京城内的交通要道。双阙，宫门外的两个横观。此处运用了两个比喻：用“水”来形容京城大路纵横平坦，用“云彩”来形容宫殿之高。本，本和喻体有机地统一了起来，具有很强的渲染作用。

“扶宫罗将相，夹道列王侯”。这两旬是互文，描写了在富阙和大道两旁都是一座座壬侯将相的住宅。一个内容从两个角度表现，显得条理清晰、词句活泼，表意更为完美。

“日中市朝满，车马若川流。写市中聚满了人群，车马川流不息，以喻京城中追求利禄的人很多。

“击钟陈鼎食，方驾自相求。”全句意为，贵族官僚们击钟列鼎而食，非常豪奢，车马拥挤地忙着去互相逢迎干求。京城中王侯将相奢侈豪华的生活和互相攀附的作风，在这个层次中得到了淋漓尽致的表现。从中读者不仅可以看到富丽的皇室宫殿，而且可以看到“扶宫”、 “夹道”的王侯府邸、将相门第，以及他们奢侈豪华的日常生活、争名逐利的种种丑行。世态人情，尽在其中。这是诗人对当时不合理的封建门阀制度最形象最生动的揭露和抨击。

“今我独何为，坎螵怀百忧以两句反问结束，以自身的坎壤百忧，对比上文回京后所见所闻的繁华，一盛一衰，形成了鲜明的对比，使人深感其中的无限悲辛。“坎壕怀百忧”，正是“负剑远行游”的必然结果，貌似悔恨，实则寄寓了怀才不遇的无限不平，意在言外，耐人寻味。

这篇诗的艺术技巧也很高，语言精炼、自然，形象鲜明，音韵和谐、优美，富有韵味，给人印象深刻。看不出当时“绮丽”文风对他的影响，这也是可贵之处。