彭蠡湖天晚，桃花水气春。

彭蠡湖的天色已晚，水边的桃花都透出春意。

鸟飞千白点，日没半红轮。

鸟儿渐渐飞远，变成很多的白色的点，红色的落日正好落到剩一半。

何必为迁客，无劳是病身。

为什么要做迁徙的客人呢，没有多少劳作，却落得一声病。

但来临此望，少有不愁人。

如果来到这儿眺望，很少有不忧伤愁楚的人。

彭蠡湖：即今鄱阳湖。鄱阳湖在古代有过彭蠡湖、彭蠡泽、彭泽、彭湖、扬澜、宫亭湖等多种称谓。

江南忆，其次忆吴宫。

江南的回忆，再来就是容易想起苏州的吴宫。

喝一喝吴宫的美酒春竹叶，

吴酒一杯春竹叶，

看一看吴宫的歌女双双起舞像朵朵迷人的芙蓉。

什么时候能够再次去游玩？

忆：回忆。

吴宫：指吴王夫差为西施所建的馆娃宫，在苏州西南灵岩山上。

竹叶：酒名。即竹叶青。亦泛指美酒。

吴娃：原为吴地美女名。此词泛指吴地美女。

醉芙蓉：形容舞伎之美。

早晚：犹言何日，几时。

复：再次。

这首出自《忆江南三首》最后一首，主要是描绘苏州之美。第一首摄取一年之春的江南景色，第二、三首便是通过突出描绘苏、杭这两个被人喻为可同天堂媲美的地方来验证“江南好”了。

此篇照应第一首的结尾和第二首的开头，从“江南忆，其次忆吴宫”冠下，追忆苏州往事：“吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。”即一面品尝美酒，一面欣赏美女双双起舞。“吴酒”两句，前宾后主，喝酒，是为观舞助兴，着眼点落在“醉芙蓉”似的“吴娃”身上，因而以“早晚复相逢”收尾。“早晚”当时口语，其意与“何时”相同。“春竹叶”，是对“吴酒一杯”的补充说明。“春”在这里是个形容词。所谓“春竹叶”，可以解释成春天酿熟的酒，作者在另一篇诗里就有“瓮头竹叶经春熟”的说法，也可以解释成能给饮者带来春意的酒，作者生活的中唐时代，就有不少名酒以“春”字命名，如“富水春”“醉芙蓉”是对“吴娃双舞”的形象描绘。以“醉”字形容“芙蓉”，极言那花儿像美人喝醉酒似的红艳。“娃”美女也。西施被称为“娃”，吴王夫差为她修建的住宅，叫“馆娃宫”。开头不说忆苏州而说“忆吴宫”，既为了与下文协韵，更为了唤起读者对于西施这位绝代美人的联想。读到“吴娃双舞醉芙蓉”，这种联想就更加活跃了。

本首诗以“江南好”开篇，以直接深情之句作结，艺术概括力强，意境奇妙，使人读其词而直欲奔向江南实地观览一番。

白居易青年时期曾漫游江南，旅居苏杭，对江南有着相当的了解，又先后担任过杭州刺史、苏州刺史，因此江南在他的心目中留有深刻印象。他后来定居洛阳，犹忆江南旧游，于是创作了《忆江南三首》。

关于作词的具体时间，历来说法不一。有说在白居易离苏州之后；有说在开成三年（838年）；有说在大和元年（827年）；王国维则说写于“大和八九年间”。这些说法，笼统简单，缺乏事实根据。刘禹锡曾作《忆江南》词数首，是唱和白居易的词，其小序说：“和乐天春词，依《忆江南》曲拍为句。”刘禹锡词在唐文宗开成二年（837年）初夏作于洛阳，由此可推白居易所作的三首词也应在开成二年初夏。

借问江潮与海水，何似君情与妾心？

我问这江潮和海水，哪里像郎君的深情和女子的心意。

相恨不如潮有信，相思始觉海非深。

男女互相埋怨的时候认为对方不如潮水守时有信，互相思念的时候才发觉海并不算深。

何：哪里。

似：像。

妾：古时女子的谦称。

相：相互。

恨：埋怨，不满的情绪。《说文》恨，怨也。

始觉：才发觉。

这首词形式与七言绝句相同，通过自问自答的形式来写闺情。词人通过对一位复杂微妙的闺中女子内心矛盾的刻画，真实地表现出她对爱情的忠贞和被人抛弃的悲惨境遇。

上片“借问江潮与海水，何似君情与妾心。”劈空发问，以水喻情，以江潮与海水为喻，表达了女主人公对所爱之人的无比深情。“江潮”常汹涌而来，倏忽而去，与薄幸人起初热烈却又转瞬即逝的爱情极为相似。大海既深且广，有如思妇对情人的思念。但词中思妇却并不这么看，她认为江和海水不能与自己的情意相比。

下片设问“相恨不如潮有信，相思始觉海非深。”两句予以回答。“江潮”纵然倏忽而逝，但它有日日夜夜有来有往，而那负心郎走后却再没有音信。海水纵然很深，却不及自己对“君”的情意深厚。真是“君心不如潮，妾心深过海”。词以“君心”比“江潮”，以“妾心”比“海水”，十分贴切自然，读之叫人拍手称妙。这首词虽写闺情，却是以欢情来显现，形式清新活泼。

这首词的前二句用“江潮”比喻“君情”，用“海水”比喻“妾心”，下语“何似”明确表达了女主人公对这两个比喻的赞同。特别是这二句之中把自己的感情比喻为无边的大海，就深度而言，这就已经到了无以复加的地步了。词如果照这样写下去，必然会有一番对“君情”与“妾心”的正面描绘。但词人的构思特别巧妙，不同一般。他的写法不是到此为止，而是在三、四两句用了欲扬先抑的手法，把女主人公抒发的感情推向了高潮。第三句照应“江潮”与“君情”。这个比喻本来是比较恰当的，因为一般地说好男儿志在四方，那么常常滚动的江潮不就正如长久在外奔走的丈夫吗?但在这里，诗人撇开常理，偏偏说“不如”，这则是从潮水有规律地涨落，是从守信用上着眼的，词中用一“恨”字充分表达了女主人公对丈夫的不满。但自古女子是多情的。如果说第三句对丈夫的指责尚符合常理的话，那么第四句则有些出于人的意料之外了。在第四句里，读者可看到一个多情的女子非常巧妙地表达了自己对爱情的一往情深。本来，前面已经说到这个女子将自己的感情比喻为大海，这就已经是有些夸张了，但在第四句里，作者用了一个“非”字，说的是海水若与自己的思念相比，则大大地不如。丈夫不如“潮有信”也好，海水不如自己感情之深也好，这都是抑，这抑是为了扬，是为了极言自己感情之深。所以最后一句就是这样出人意料之外而又在情理之中。

这里还必须指出的是，词作的巧妙构思还得力于三、四两句的对偶句式的运用。因为汉字的一字一音给诗词带来了句式对偶的便利，而对偶用得恰当不光在形式上具有美感，而且还可以帮助内容更充分地得到表达。三、四句中的“相恨”“相思”相当准确地表达了女主人公对丈夫既恨且爱的复杂的心理，而“潮有信”“海非深”的对偶看似信手拈来，实则深有用心，因为诗人要表达的不仅仅是女主人公对丈夫的不满，而主要的还在于她对丈夫的深情。

总之，这首词全篇运用比喻来写，整个比喻浅显易懂而构思又不落窠臼。全词含蓄深婉，怨而不怒，堪称民间词与文人词结合的典范。

此词作于唐代大和（唐文宗李昂年号，827年─835年）至开成（唐文宗年号，836年—840年）年间，作者在此期间常常以诗词来描绘爱情的忠贞，此词即在此背景下题作。