注：

1：别浦：银河。以隔别牛女二星,故称。

2：罗帏午夜愁：七夕，皆妇人事也，故曰罗帏。午夜，夜中也。

3：鹊辞穿线月：《淮南子》云："乌鹊填河渡织女。" 穿线月，穿线乞巧。《西京杂记》云："汉宫女七夕穿七孔针于开襟楼。"

4：花入曝衣楼：《荆楚歳时记》云："太液池西有汉武曝衣楼，七月七日，宫女出后衣曝于楼上。"

5：天上分金镜：分金镜，月如半镜也。公孙乘《月赋》："隐员岩而似钩，蔽修堞而分镜。"

6：人间望玉钩：人间亦多离别也。陈本礼云：双星易别，尘梦难醒。

7：钱塘蘇小小，更値一年秋：蘇小小，南齐钱塘名娼也，亡于七夕。感慨，蘓小何在？値此七夕。仙笔也。方扶南云：一年一会者 ，尚可感终身，飘零者奈何？

附：

刘辰翁评曰：鬼语之浅浅者。

徐文长评曰：末二句忽说至此，信手拈来。

董伯音评曰：诗不言巧会，全重伤别。

姚文燮评曰：上六句说淑景芳辰，离情别绪，末二句不胜悲凉，彼美当秋，心惊迟暮，佳人不偶，恐将冉冉老矣。贺盖借苏以自慨也 。

方扶南评曰：写闺情，立格亦高。义山金风玉露之七律，直是笨伯。

--------凤尾竹客 撰<李长吉歌诗笺注辑评>---------

别浦今朝暗，罗帷午夜愁。

天河隐隐逢七夕，独处罗帐半夜愁。

鹊辞穿线月，花入曝衣楼。

乌鹊离去穿线月，萤火飞入晒衣楼。

天上分金镜，人间望玉钩。

牛女双星合又分，人世情侣望玉钩。

钱塘苏小小，更值一年秋。

不见钱塘苏小小，独处寂寞又一秋。

浦：水边。指天河、银河。

罗帷：丝制帷幔。七夕乌鹊填河成桥，以渡织女。

花：黎简校作“萤”。

曝衣楼：皇宫中帝后于七月七日曝衣之处。

金镜：圆月。七夕，月未圆，故云“分金镜”，又借用陈代徐德言与妻子乐昌公主分镜的故事（《本事诗》），暗喻自己与所眷恋的女子不能团圆。

玉钩：状新月、缺月，望月而冀其复圆，寓人间别而重逢意。

苏小小：南齐时钱塘名妓。这里指自己曾经欢遇的女郎。

更：《全唐诗》校“一作又”。即一年。

“别浦今朝暗，罗帷午夜愁。”一写天上七夕，牛郎织女相会；一写人间孤男，夜半怅然怀愁。银河是牛郎织女一年一度相会后重又分手的地方，因此称“别浦”。今夜别浦云水迷茫，星汉闪烁，牛女在鹊桥上还能依相偎珍惜这美好的一瞬，互诉别后一年来的相思深情。虽然匆匆一面，仍不免执手相看泪眼而黯然离去，但他们毕竟是喜得重逢，欢情如旧，悲中有乐。默想自身，一年前此夕定情以后就天各一方，重会无日。此刻已到了夜半，正是牛女情浓时；而诗人则只能怅卧罗帷之中，瞪大了眼，在相思中煎熬，心头的愁云越压越重，何况今后能否再见一面也在未知之天，真是“思牵今夜肠应直”（李贺《秋来》）。相比之下，自己的苦况远远超过了牛女。首联透过对比，宾主分明地对自己的相思苦情作了深一层的刻划，可谓出手不凡。

“鹊辞穿线月，花入曝衣楼。”一夜容易，但在离人的心里却又是那般漫长。新月终于悄悄地挂在天边，喜鹊搭桥的时限也已到来。鹊群无可奈何地辞别了银月照映下的人间穿线乞巧的少女，鼓翅飞离而去。牛女重又陷入痛苦相思岁月之中。天色渐明，拂晓的轻寒，秋花映入诗人的曝衣楼。七夕曝衣，是当时的习俗。“花入曝衣楼”这一凄清的情景，定会勾起诗人对一年前七夕定情的缅怀，曝衣楼或许就是他们定情的场所。本来，诗人长夜不寐，一缕情思时时萦绕着那远去的恋人；如今七夕刚过，只有秋花辉映于曝衣楼上，当年伊人的倩影却已渺如黄鹤，杳不可见。这一颔联借用环境的陪衬和触景生情的手法，表现出时间的推移和诗人难以为怀的悲怆心情。

“天上分金境，人间望玉钩。”天已经大亮了，诗人还痴痴地凝望着碧空的半弯缺月，潸然欲涕。月亮本就像一面明镜，眼下却只剩下半轮，真成了破镜。牛郎织女可能都各自拿了一半，苦苦地隔河相望了。然而人间的破镜却难能重圆。望着望着，他多么想借助天上的玉钩把两颗破碎的心钩连到一起，有情人总该重归于好。颈联又着想天外，运用浪漫主义的妙笔，给这一幕爱情悲剧渲染上几丝美丽的光彩，虽然这毕竟属于幻想。

“钱塘苏小小，又值一年秋。”幻想终于破灭了，诗人又回到了残酷的现实中。他日思夜想的恋人，可能是像南齐钱塘苏小小那样的名妓。年前一别，刻骨铭心，不觉又到了秋风瑟瑟的季节。别时容易见时难，诗人的遭际竟然比牛女还要不幸。面对茫茫的前景，一阵阵难以言说的隐痛又袭上诗人心头。这一貌似平谈的结尾，蕴蓄着无限缠绵的情思，表现出怅恨不尽的意味。

全诗以构思的新奇、抒情的深细以及语言的工整稳贴见胜，与李贺歌诗常见的惊才绝艳、秾丽诡奇多少有些不同。他遣词造句均是生活中的常语，抒情含而不露，味而愈出。特别是章法构思之妙实足令人折服，全诗从夜半写到天明，又以牛女的相会映衬自身的孤处，天上人间，融处生哀，充分显示出作者过人的功力。黎简《李长吉集评》说：“昌谷于章法每不大理会，然亦有井然者，须细心寻绎始见。”此诗就是一个很好的例证。