【赋得暮雨送李胄】赋得暮雨送李胄全诗及翻译_韦应物的诗

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赋得暮雨送李胄

朝代：唐代作者：韦应物复制全文

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chǔ 楚 jiāng 江 wēi 微 yǔ 雨 lǐ 里 ，， jiàn 建 yè 业 mù 暮 zhōng 钟 shí 时 。。

mò 漠 mò 漠 fān 帆 lái 来 zhòng 重 ，， míng 冥 míng 冥 niǎo 鸟 qù 去 chí 迟 。。

hǎi 海 mén 门 shēn 深 bù 不 jiàn 见 ，， pǔ 浦 shù 树 yuǎn 远 hán 含 zī 滋 。。

xiāng 相 sòng 送 qíng 情 wú 无 xiàn 限 ，， zhān 沾 jīn 襟 bǐ 比 sàn 散 sī 丝 。。

这是一首送别诗。虽是送别，却重在写景，全诗紧扣“暮雨”和“送”字着墨。

诗的开头两句“楚江微雨里，建业暮钟时。”起句点“雨”，次句点“暮”，直切诗题中的“暮雨”二字。“暮钟时”，即傍晚时分，当时佛寺中早晚都以钟鼓报时，所谓“暮鼓晨钟”。以楚江点“雨”，表明诗人正伫立江边，这就暗切了题中的“送”字。“微雨里”的“里”字，既显示了雨丝缠身之状，又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。这样，后面的帆重、鸟迟这类现象始可出现。这一联，淡淡几笔，便把诗人临江送别的形象勾勒了出来，同时，为二、三联画面的出现，涂上一层灰暗的底色。

诗的中间四句“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。海门深不见，浦树远含滋。”细雨湿帆，帆湿而重；飞鸟入雨，振翅不速。虽是写景，但“迟”“重”二字用意精深。下面的“深”和“远”又着意渲染了一种迷蒙暗淡的景色。四句诗，形成了一幅富有情意的画面。从景物状态看，有动，有静，动中有静，静中有动，帆来鸟去为动，但帆重犹不能进，鸟迟似不振翅，这又显出相对的静来；海门、浦树为静，但海门似有波涛奔流，浦树可见水雾缭绕，这又显出相对的动来。从画面设置看，帆行江上，鸟飞空中，显其广阔；海门深，浦树远，显其邃邈。整个画面富有立体感，而且无不笼罩在烟雨薄暮之中，无不染上离愁别绪。此诗只写帆，则暗示离舟已从视线中消失，而诗人仍久留不归，同时又以来帆的形象来衬托去帆的形象，而对来帆的关注，也就是对去帆的遥念。其间的离情别绪似更含蓄深沉。

诗的最后两句“相送情无限，沾襟比散丝。”随着情感的迸发，直抒胸臆，又在结句用一个“比”字，把别泪和散丝交融在一起。经过铺写渲染烟雨、暮色、重帆、迟鸟、海门、浦树，连同诗人的情怀，交织起来，形成了浓重的阴沉压抑的氛围。置身其间的诗人，情动于衷，不能自已。猛然，那令人肠断的钟声传入耳鼓，撞击心弦。此时，诗人再也抑止不住自己的感情，不禁潸然泪下。“散丝”，即雨丝，既增强了情的形象性，又进一步加深了景的感情然彩。从结构上说，以“微雨”起，用“散丝”结，前后呼应；全诗四联，一脉贯通，浑然一体。

在这首诗里，那冥冥暮色，霏霏烟雨，固然是诗人着力渲染的，以求与自己沉重的心境相吻合，就是那些用来衬托暮雨的景物，也无不寄寓着诗人的匠心，挂牵着诗人的情思。

楚江微雨里，建业暮钟时。

楚江笼罩在蒙蒙微雨里，建业城正敲响暮时之钟。

漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。

江面水汽迷蒙帆影重重，天色昏暗鸟儿缓缓归去。

海门深不见，浦树远含滋。

长江流入海门深远不见，江边树木饱含雨滴润滋。

相送情无限，沾襟比散丝。

送别老朋友我情深无限，沾襟泪水像江面的雨丝。

楚江：指长江，因长江自三峡以下至濡须口，皆为古代楚国境。

建业：今江苏南京。战国时亦楚地，与楚江为互文。

暮钟时：敲暮钟的时候。

漠漠：水气迷茫的样子。

冥冥：天色昏暗的样子。

海门：长江入海处，在今江苏省海门市。

浦：近岸的水面。

含滋：湿润，带着水汽。滋，润泽。

沾襟：打湿衣襟。此处为双关语，兼指雨、泪。

散丝：指细雨，这里喻流泪。

这是一首送别诗。虽是送别，却重在写景，全诗紧扣“暮雨”和“送”字着墨。

诗的开头两句“楚江微雨里，建业暮钟时。”起句点“雨”，次句点“暮”，直切诗题中的“暮雨”二字。“暮钟时”，即傍晚时分，当时佛寺中早晚都以钟鼓报时，所谓“暮鼓晨钟”。以楚江点“雨”，表明诗人正伫立江边，这就暗切了题中的“送”字。“微雨里”的“里”字，既显示了雨丝缠身之状，又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。这样，后面的帆重、鸟迟这类现象始可出现。这一联，淡淡几笔，便把诗人临江送别的形象勾勒了出来，同时，为二、三联画面的出现，涂上一层灰暗的底色。

诗的中间四句“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。海门深不见，浦树远含滋。”细雨湿帆，帆湿而重；飞鸟入雨，振翅不速。虽是写景，但“迟”“重”二字用意精深。下面的“深”和“远”又着意渲染了一种迷蒙暗淡的景色。四句诗，形成了一幅富有情意的画面。从景物状态看，有动，有静，动中有静，静中有动，帆来鸟去为动，但帆重犹不能进，鸟迟似不振翅，这又显出相对的静来；海门、浦树为静，但海门似有波涛奔流，浦树可见水雾缭绕，这又显出相对的动来。从画面设置看，帆行江上，鸟飞空中，显其广阔；海门深，浦树远，显其邃邈。整个画面富有立体感，而且无不笼罩在烟雨薄暮之中，无不染上离愁别绪。此诗只写帆，则暗示离舟已从视线中消失，而诗人仍久留不归，同时又以来帆的形象来衬托去帆的形象，而对来帆的关注，也就是对去帆的遥念。其间的离情别绪似更含蓄深沉。

诗的最后两句“相送情无限，沾襟比散丝。”随着情感的迸发，直抒胸臆，又在结句用一个“比”字，把别泪和散丝交融在一起。经过铺写渲染烟雨、暮色、重帆、迟鸟、海门、浦树，连同诗人的情怀，交织起来，形成了浓重的阴沉压抑的氛围。置身其间的诗人，情动于衷，不能自已。猛然，那令人肠断的钟声传入耳鼓，撞击心弦。此时，诗人再也抑止不住自己的感情，不禁潸然泪下。“散丝”，即雨丝，既增强了情的形象性，又进一步加深了景的感情然彩。从结构上说，以“微雨”起，用“散丝”结，前后呼应；全诗四联，一脉贯通，浑然一体。

在这首诗里，那冥冥暮色，霏霏烟雨，固然是诗人着力渲染的，以求与自己沉重的心境相吻合，就是那些用来衬托暮雨的景物，也无不寄寓着诗人的匠心，挂牵着诗人的情思。

《赋得暮雨送李胄》出自《韦苏州集》，是唐代诗人韦应物的诗集，该诗集反映了中唐时期苏州地区刻书的风貌，是韦应物诗集现存最早的版本。十卷拾遗一卷，（唐）韦应物撰，明弘治九年（1496）李瀚、刘玘刻本，收藏于南京图书馆。