1、然后从肖邦谐谑曲入手，介绍了肖邦谐谑曲的历史背景与总体风格特征。

2、理性与非理性是其精神情感特征，而直陈与变形，是谐谑散曲主要的表现手法。

3、还将对肖邦的谐谑风格进行横向比较分析，从肖邦其他谐谑曲、马祖卡及波罗乃兹以及肖邦同时代的作曲家李斯特入手进行比较性分析。

4、这些谐谑曲已不同于以往的谐谑曲体裁，不再限于嬉戏、玩闹而是隐含了深刻而复杂的思想内容。

5、他的题画诗风格非常多变，有诗经古风体，有谐谑串联体，有流行歌曲体，有纯打油体……篇篇水到渠成，不乏打油打到浑然天成之气概。

6、他的题画诗，风格非常多变，有诗经古风体，有谐谑串联体，有流行歌曲体，有纯打油体……还有很多，篇篇水到渠成，不乏打油打到浑然天成之气概。

7、通过这样的分析，对肖邦谐谑曲段落安排的丰富性和结构的多解性有一个较为深入的了解。

8、论文的第二部分是对于肖邦第三谐谑曲的音乐学分析。

9、散文和小说，它们共同的特点是玉想琼思，宏观博识，妙喻珠联，警句泉涌，谐谑天生，涉笔成趣。

10、再回过来说好训人，喜谐谑的富兰克林，可不动声色地使欧洲人相信鲸鱼象鲑鱼那样跳过尼亚加拉瀑布，真可谓蔚为大观。

11、曜春生性憨讷，偶为谐谑之言，人尚未笑，自先倾倒，殊属不可教化之列;然许人一诺，决不爽言，又实为难能可贵。

12、一个漫步式的低音主题沉重地敲击着，以最强音打破了谐谑曲结束后的安静。

13、无论叙事或状物，都佻巧而谐谑，取笑的对象简直无人能免;舌锋所及，不但坦然自嘲，而且均沾四周的朋友，连家人也不放过。 

14、第二章，是通过谐谑曲中显象性的技法分析来展示其内涵性的风格特征。

15、散文也罢，小说也罢，共同的特点是玉想琼思，宏观博识，妙喻珠联，警句泉涌，谐谑天生，涉笔成趣。

16、看完之后我大笑，然后回信用几乎是谐谑的口气安慰了他。

17、在第一章绪论中，首先介绍了谐谑曲的历史发展脉络，考察了谐谑曲的风格演变过程。

18、文章第一要务是溯源，爬梳嘲戏行为或谐谑情趣在诗歌中的发展脉络。

19、俳优小说为“谐谑文学”文体之一，其渊源与谐谑文学各种文体都相关；

20、想想第五交响曲的谐谑曲中奇怪终止的地方，当音乐突然停止时，定音鼓手轻轻的敲出音，就像用手指轻敲方格一样。

21、散曲是歌词，而且是通俗歌曲的歌词，它的特性是：娱乐性、世俗性和谐谑性。

22、然后从和声入手，分析了肖邦谐谑曲中和声进行的几种主要特点。

23、通过这两个音乐要素的分析，来进一步了解肖邦谐谑曲旋律与和声的总体风格特征。

24、小提琴协奏曲：为一个天使的记忆：。行板，谐谑曲。

25、惊人！！！！！热爱运动的第二谐谑曲很多。

26、这只是用歌舞谐谑来表达历史。

27、其次，把肖斯塔科维奇对这些谐谑曲的处理特点进行了总结归纳，并与其他作曲家的作品进行了比较。

28、诗作如此谐谑，颇值人们注意和研究。

29、谐谑曲也可以是很快的快板的。

30、西方的“幽默”艺术与中国传统的“谐谑”技艺极为相似。

31、肖邦的谐谑曲是音乐形象对比鲜明结构庞大的一种单乐章的钢琴独奏曲。

32、随之而来的所有欢庆场景仿佛试图去掩盖那些谐谑曲所存在的威胁。

33、看上去是个简短的叙事，但是教皇和流浪汉的相遇，无疑是带着强烈的谐谑色彩。

34、而交响曲中的谐谑曲所呈现出来的谐谑性风格又是贯穿肖斯塔科维奇一生的重要的创作风格之一。

35、本文试从苏轼谐谑诗的功效来诠释苏轼化解苦难的独特人生方式，进而审视苏轼的生存智慧。

36、第四章是对肖斯塔科维奇谐谑性音乐风格的成因进行分析，并展现了其体现出的美学原则。

37、快板，行板，谐谑曲。

38、魏晋南北朝时期，产生了篇幅短小、寓讥于谐的谐谑小说。

39、谐谑曲是肖邦钢琴作品中非常有特点的一个创作类型，一共有四首。

40、想想第五交响曲的谐谑曲中奇怪终止的地方，当音乐突然停止时，定音鼓手轻轻的敲出C音，就像用手指轻敲方格一样。

41、看完之后我大笑,然后回信用几乎是谐谑的口气安慰了他.

42、小提琴协奏曲：为一个天使的记忆：I。行板，谐谑曲。

43、这只是用歌舞谐谑来表达历史.

44、经常和这个作品一起演出的是一个24小节的谐谑曲的轮廓。

45、诗作如此谐谑,颇值人们注意和研究.

46、一个漫步式的低音主题沉重地敲击着,以最强音打破了谐谑曲结束后的安静.

47、降E大调弦乐八重奏，作品20：III。谐谑曲：轻巧的快板。

48、第二章，是通过谐谑曲中显象性的技法分析来展示其内涵性的风格特征。查字典www。chazidian。com造句

49、这些谐谑曲已不同于以往的谐谑曲体裁，不再限于嬉戏、玩闹而是隐含了深刻而复杂的思想内容。查字典造句https://www。chazidian。com/zj-382779/